微短剧到底是什么？

# “微短剧”到底是什么？ Source: https://www.theverge.com/entertainment/1003297/microdramas-neighbours-epis-roseberry-reelshort-dramabox-vertical-video 周一，*Variety*（https://variety.com/2026/tv/news/margot-robbie-neighbours-microdrama-episodes-roseberry-1236876975/）报道，RoseBerry Media 正在把澳大利亚肥皂剧《Neighbours》的剧集“重新剪辑成微短剧”。这些片段将在 Epis（https://www.episwatch.com/）上线，这是一个短视频竖屏流媒体平台。尽管《Neighbours》在 1985 年至 2025 年间播出长达 41 季，但 RoseBerry 在上线之初只会重剪两条 21 世纪头十年末的故事线，聚焦于由如今已国际知名的 Margot Robbie 饰演的一名角色（https://en.wikipedia.org/wiki/Donna_Freedman）。 在谈及该项目的声明中，RoseBerry 联合创始人兼 CEO Guy Hameiri 称《Neighbours》是“电视史上的标志性作品”，非常适合使用公司自研的 AI 驱动制作流程改编为竖屏观看。Hameiri 还表示，他相信该项目将展示“优质竖屏电视将成为一个重要的全新娱乐品类”，并帮助将新观众引向这部经典剧集。 *Variety* 把 RoseBerry 对《Neighbours》的竖屏新剪辑称作某种微短剧，这种说法颇为微妙。微短剧是竖屏短视频，通常围绕卷入错综复杂爱情纠葛的角色展开，就题材而言，这与《Neighbours》确实*有些*相似。但与预算充足的电视网剧不同，微短剧成本低廉，专门为在手机上观看而量身打造。而且考虑到微短剧往往遵循一种以悬念开场、以戏剧化悬念收尾的叙事公式，人们很容易把它看作一种独立的叙事类型。 过去一年里，娱乐行业媒体的报道让人感觉好莱坞已经准备好全力押注微短剧（https://www.theverge.com/column/821345/micro-dramas-how-hollywood），并认为这类项目有助于把亟需的制作工作带回洛杉矶（https://variety.com/2026/tv/features/can-microdramas-save-hollywood-why-vertical-boom-isnt-quibi-1236837033/）。*Variety* 的措辞究竟是反映行业对微短剧定义的改变，还是制片方只是在拿热词制造声势，尚不得而知。但如果微短剧真的会成为好莱坞未来的关键一环，那我们或许都应该对它们究竟是什么有一个大致的了解。 《Neighbours》投入的资金规模以及演员的表演水平，都使它与那些在 ReelShort 和 DramaBox（https://www.theverge.com/column/805250/hollywood-is-in-love-with-microdramas-for-all-the-wrong-reasons）等公司旗下走红（https://www.hollywoodreporter.com/business/digital/hollywood-microdramas-boom-1236702034/）的微短剧截然不同。RoseBerry 对《Neighbours》所做的，其实更接近今年早些时候 Tattle TV 对 Alfred Hitchcock 无声电影《The Lodger: A Story of the London Fog》（https://www.theverge.com/entertainment/867844/tattle-tv-the-lodger-hitchcock）的处理方式，以及初创公司 Snips 对《Big Brother》《MasterChef》等剧集的做法（https://variety.com/2026/tv/news/snips-banijay-rights-big-media-vertical-episodes-1236836812/）。这类内容或许确实有受众，但把它们与《Forbidden Fling With My Bestie’s Dad》（https://www.dramaboxdb.com/movie/42000025978/forbidden-fling-with-my-besties-dad）这类夸张、短小精悍的剧集混为一谈，多少有些不妥——正是后者在西方定义并带火了微短剧这一形式。 微短剧起源于中国，大约在 2018 年前后开始在 Douyin 和 Kuaishou（https://variety.com/2024/digital/news/chinese-micro-dramas-1235939145/）（TikTok 的对标平台）上流行起来。Kuaishou 的《Unexpectedness》（https://mydramalist.com/9474-never-ever-expected）——一部关于一名男子为实现目标而挣扎的讽刺喜剧——是最早引起关注的中国微短剧之一；随着社交视频平台拥抱电商，品牌方开始将微短剧（https://jingdaily.com/posts/could-chinas-short-drama-boom-create-lucrative-ip）视为向观众营销产品的可行途径。随着微短剧受众的扩大，越来越多的中国影视制作公司开始涉足这一领域，到 2021 年，短视频领域的收入据预计将达到 5 亿美元（https://variety.com/2025/tv/news/microdramas-global-entertainment-billions-1236521194/）。这一数字预计将在 2024 年达到 70 亿美元，并在 2030 年达到 162 亿美元。 尽管各种语言的微短剧普遍被视为质量较低的娱乐内容，但其核心吸引力其实不难理解。这些剧集大量采用成熟的叙事套路，故事的设计往往让观众不断猜测接下来会出现怎样离奇的转折。微短剧的竖屏形式以及以分钟级短段落呈现的方式，使它天然适合通过手机屏幕观看。微短剧相对较小的制作预算，也让它成为新晋演员和影视从业者获得稳定工作机会的可行路径（https://www.hollywoodreporter.com/business/business-news/microdramas-director-landed-first-feature-film-1236714067/）。但近几个月来，生成式人工智能的蔓延让这一前景遭遇了阻碍。 尤其在中国，生成式 AI 对由人类演员出演的微短剧产业造成了毁灭性打击。今年头三个月制作的中国微短剧中，有 95%（http://cnn.com/2026/08/22/style/short-drama-ai-china-intl-hnk）是借助 AI 创作的，这导致工作岗位减少、薪酬下降（https://www.globaltimes.cn/page/202608/1368144.shtml）。类似的情况如今正在好莱坞上演（https://www.businessinsider.com/actors-losing-jobs-to-ai-hollywood-micro-drama-industry-2026-6），演员们反映称，制片方在施压要求他们让渡自身数字形象的权利。尽管具体细节有所不同，但把旧有影视作品重新包装成“微短剧”，以同样的方式将从业者排除在 RoseBerry 与 Epis 合作这类机会之外，也给他们带来了相似的威胁。此外，《Neighbours》这次全新的竖屏呈现是否会、以及如何为该剧的原班人马带来版税收入，目前也尚不清楚。 流媒体平台和制片方对各类竖屏内容的兴趣，源于一种渴望：重新夺回那些流向 TikTok、YouTube 等竞争对手平台的注意力——微短剧正是在这些平台上得以蓬勃发展的。总体而言，制片方主要以重新利用、竖屏化的既有内容片段（https://disneyplus.bn5x.net/c/482924/1717323/9358?u=https%3A%2F%2Fwww.disneyplus.com%2Fexplore%2Farticles%2Fdisney-plus-verts）打头阵，并将其放入可滑动的信息流中，而这些内容流的作用是让你预览那些以横屏观看的作品（https://www.hollywoodreporter.com/tv/tv-news/hbo-max-shorts-vertical-video-new-ai-driven-features-1236658099/）。这些信息流里的内容对内容发现或许有些帮助，但和微剧集化（说白了就是切碎）的电影、剧集一样，它们算不上什么值得大书特书的全新娱乐形式。 传统意义上的微短剧甚至还没来得及兑现行业炒作中的全部承诺，但感觉各家公司已经急于把这个形式重新定义为任何又短、又戏剧化、又竖屏的内容了。平台或许更热衷于把老剧老片转化为切片内容，因为这比制作一部全新的原创微短剧并为其培养观众成本更低。但这并不能支撑“这一形式能够真正‘拯救’好莱坞”的说法——真要说的话，它只会让这个行业显得像是在自我蚕食。 **关注本篇报道的话题与作者**，即可在你的个性化主页信息流中看到更多类似内容，并接收邮件更新。 - Charles Pulliam-Moore