'终结者2'的技术——口述历史（2017）

# 《终结者2》的技术——一部口述历史 来源：https://vfxblog.com/2017/08/23/the-tech-of-terminator-2-an-oral-history/ T2_BARS_V1插图由Aidan Roberts (http://www.aidanrobertsillustration.com/)绘制。 自从詹姆斯·卡梅隆的《终结者2：审判日》于1991年上映以来，我一直在阅读关于ILM（由视觉特效总监丹尼斯·穆伦领导）如何基本上需要发明新的方法来实现片中CG“液态金属”T-1000镜头的故事，而这些镜头数量出乎意料地少。像“Make Sticky”和“Body Sock”这样的工具我已经多次听说，但我一直想了解更多关于这些软件是如何制作的。 因此，在过去的几个月里，在《终结者2》以3D版本重新上映之前，我与当时在场的这些技术背后的艺术家们进行了交流。那时ILM还位于圣拉斐尔，其计算机图形部门仍然小得惊人。然而，尽管在驾驭这项新兴技术时面临着明显的挑战，该工作室之前的一些努力——包括卡梅隆的《深渊》——所取得的令人鼓舞的结果，以及数字视觉特效为现代电影制作带来的可能性，都让他们备受鼓舞。 在这段特别的复古口述历史中，vfxblog与十几位ILM成员（他们的原始银幕署名在括号中标注）一起回到过去，讨论为获得视觉特效奥斯卡奖的《终结者2》开发关键CGI工具和技术的历程，他们如何与早期的动画软件包（如Alias）合作，以及影片中那些最令人难忘的镜头——永远铭刻在视觉特效史上的瞬间——是如何成形的。 ### 为计算机图形部门做准备 **Tom Williams (计算机图形镜头主管):** 在《终结者2》的大部分时间里，我实际上同时在Pixar和ILM全职工作。后来我意识到这真的很危险。有一次我开车回家时睡着了，把自己吓坏了，意识到你不能真的那样做。所以到《终结者2》后期，我全职去了ILM。我最初能去那里，是因为[视觉特效制片人] Janet Healy和[视觉特效总监] Dennis Muren邀请了我，因为我曾在一家名为Alias的公司工作过，该公司提供建模和动画工具。 t2cgteam这张来自纪录片《工业光魔：创造不可能》的静帧展示了ILM团队成员在《终结者2》中的工作场景。 **George Joblove (计算机图形镜头主管):** 在ILM的每一个项目都是我们之前所做工作的一小步提升。我们与当时有限的计算资源作斗争。我们之前完成了《深渊》，这在几个方面是向前迈出的一大步。首先，它展示了什么是可能的，并实现了它。其次，与卡梅隆合作，他对如何在《深渊》中使用这些技术有着卓越的愿景。对于那部电影，如果我们没能成功，还有变通的方法。但我认为在《终结者2》中没有这样的机会。 **Eric Enderton (计算机图形软件开发人员):** 《终结者2》是我的第一部大电影。我在SIGGRAPH电影展上看到了《深渊》，心想：我想为那些人工作。幸运的是，CG部门决定招聘他们的第一位工具开发人员。他们有很多软件，但都是那些同时负责镜头制作的人写的。我是ILM计算机图形部门中第一个“纯软件”人员，这显然是一次巨大的学习经历，也是一段非常美妙的时光。 **Jay Riddle (计算机图形镜头主管):** 我在ILM工作了好几年，通过坐在John Lasseter旁边学会了如何动画，当时他还在图形组，那是卢卡斯影业计算机部门的一部分。他们使用矢量图形显示器，配合自己开发的内部软件，还有帧缓冲器。他们当时还在我们的楼里，后来搬到了卢卡斯影业的另一栋楼，同时试图分拆出去并找到自己的地方，最终他们做到了。就在他们离开时，我们正在做《深渊》，而到了《终结者2》时，他们基本上已经完全离开了。 Doug视觉特效美术总监Doug Chiang，除了为T-1000在不同阶段绘制了许多草图外，还在最终镜头中进行了数字修复处理。图片来自ILM Facebook页面。 **Michael Natkin (计算机图形软件开发人员):** 我穿着一身西装出现在ILM，这真是太搞笑了。我记得Eric Enderton、George Joblove和其他几个人带我去牧场吃午饭，带我参观，我当时就说：“当然，好啊，我干。咱们就这么办。”我对计算机图形学了解很多，但对电影一无所知，所以学习曲线相当陡峭。 **Jonathan French (计算机图形动画师):** 即使在[ILM]入职的过程也相当新奇。我上午11点降落在旧金山机场，找到一家愿意租车给23岁的人的机场租车公司后，直接开车去了马林县的ILM。我想在签署了保密协议后，他们立即递给我剧本阅读，还有一本用订书机装订的小册子，上面有ILM的电影术语和工具，然后团队里大约十个人好心地带我去一家阿富汗餐厅吃午饭，我敢肯定那是马林县唯一一家阿富汗餐厅。第二天早上在样片审看会上，Douglas Kay在放映厅里向团队介绍了我，大家都转过身来鼓掌。那一刻你脑子里会闪过三件事：一是这些人多么支持你，二是我不想辜负自己的期望，三是我也不想辜负他们的期望。结果还不错。 **Steve ‘Spaz’ Williams (计算机图形动画总监):** 我当时在Alias，一直力推VA（视频动画），但Alias专注于ID（工业设计）。那时，VA是一个非常小的萌芽事物。然后ILM打来电话，他们购买了一套Alias软件，所以他们让我做的第一件事就是为迪士尼EPCOT中心做的一个名为《Body Wars》的游乐项目——这是一个飞越心脏的模拟。后来詹姆斯·卡梅隆带着《深渊》来到ILM，再后来我们就开始做《终结者2》了。 ## “我会指着某一页说，‘哦，这个看起来挺有意思。你们打算怎么做？’他们就会说，‘哦，我们还不知道。’” – *John Schlag* **Stefen Fangmeier (计算机图形镜头主管):** 我在《终结者2》中的角色是技术总监。这意味着我专注于渲染和合成，而不是建模和动画。那时，技术总监真的需要有编程经验，而我有计算机科学学位，所以这些任务对我来说很自然。我的任务是在技术领域支持动画师，包括编写C-shell脚本进行帧到帧的处理。现在很多用于此目的的功能都已包含在商业软件包中，但那时，大多数程序化、逐帧的批量处理都必须从头开始创建。 **Geoff Campbell (计算机图形动画师):** [我当时在MPC] 1990年夏天，我接到ILM的电话，想安排一次电话面试，关于他们即将开始制作的一部新电影。结果是Steve ‘Spaz’ Williams审核了我的作品集，并要求面试。电话是凌晨2点打来的，把我从睡梦中吵醒，让我措手不及。我记得自己站在楼梯底部的平台上，穿着内衣冷得发抖，说话含糊不清。那还是在卫星电话普及之前，跨大西洋连接的静电噪音和延迟几乎有点可笑。ILM那边的人都在问一些关于我的能力、学历等严肃问题，但时不时Spaz会插进来问一些事情，比如我有没有宠物。我告诉他我在多伦多有一只猫，他接着就问我的猫叫什么名字，我给它喂什么牌子的猫粮。一周后我得到了这份工作，并在万圣节那天开始为《终结者2》工作。现在回想起来，我意识到Spaz在伦敦面试时是在给我做简短的测试。我其实已经得到了这份工作，面试只是一种形式。 image《头穿过铁栅栏》镜头的故事板示例和最终效果。 **Tom Williams:** 当我加入这个项目时，ILM把所有故事板都贴了出来，因为他们正在斟酌一些特别棘手的镜头。他们陷入了困境。所有故事板都标了颜色代码。我看着它们，心里想：“哦，绿色的，那些我能做，黄色的也很有意思。我想我知道怎么做。”然后是黑色的。我心想：“哇。”有“头穿过铁栅栏”，还有一些表面相互融合的镜头，比如T-1000的钩子手卡在车里，然后融化回他的鞋子里。还有“头穿过地板”。他们说：“我们希望你能帮我们处理那些黑色的，以及所有标有黑点的东西。”我说：“太棒了。”当有人说“是的，我们不确定怎么做”的时候，你不可能做得更差了。我想，我的失败在于没有达到他们的期望。 **John Schlag (计算机图形软件开发人员):** 我上班的第一天，进门坐下，他们给我看故事板，翻看一本活页夹。我会指着某一页说：“哦，这个看起来挺有意思。你们打算怎么做？”他们就会说：“哦，我们还不知道。”我说：“你们这些人真是疯了！你们在开玩笑吧？你们竞标了这个项目，它中了，但你们却不知道怎么做？”所以，我在真正视觉特效领域工作的第一天就受到了巨大的警醒，意识到你做了个绝望的投标，结果它中了，然后你一边庆祝一边又吓得不轻。 image1从左到右：Steve ‘Spaz’ Williams、Stefen Fangmeier和Mark Dippe。 **Michael Natkin:** 实际上，我也记得上班第一天，George Joblove带我去看他们为《烈火雄心》炸毁实景仓库的场景，那太震撼了。那真是ILM一个很酷的时期，因为正好是从一切实景和光学特效过渡到一切数字化的时期。 **Jonathan French:** 机房兼任夜间渲染“农场”在楼下，靠近“坑”。“坑”现在已经成为ILM的传说，但本质上那是Spaz与Mark Dippe共用的空间，我想不同时期还有Wade Howie、Jim Mitchell等其他人。每当我有理由下去那里时，那地方都很有趣——全是70年代被苏格兰威士忌弄脏的长绒地毯、曲棍球棍和音乐海报，而且隔音效果让声音传不到楼里其他部分。所以你会进去，听到Stompin' Tom Conners或Thin Lizzy的音乐开到最大音量。那种音量之大，你一开门，头发都会被吹起来。有点像多伦多著名的Horseshoe Tavern酒吧被改造成了地下室娱乐室。 ## “我非常感谢卡梅伦，《深渊》中的伪足和《终结者2》中的液态金属人是同样的原理——它们就是我所说的经典的、完美的数字角色。” – *Mark Dippe* 总之，在我早期的一个周五晚上，在大图形室里工作，我居然听到了我以为是风笛声透过地板传上来。我问了Geoff Campbell，他说：“哦，对啊，那是Spaz。他总是在周五晚上吹风笛。”后来Spaz为自己购买了一辆直线加速赛车、一台拖拉机、一台焊机，以及一辆可以开动的坦克，对我来说这也完全合情合理。由于所有这些原因，这个地方、这里的人以及工作环境，在今天是可能无法复制的。这是一群业余时间也会亲手造东西的人。 我在C楼的上层工作，与各种各样的人混在一起。团队在楼里往往是混合的，这实际上很好，即使不是有意为之。Alex Seiden在我几英尺远的地方编写着色器，John Schlag在旁边的房间里编写新工具，Joe Letteri比我早开始工作几周，Annabella Serra坐在我对面，“死亡小队”的Christian Hogue在我后面，他们都来自不同的团队。Joe甚至在不同的项目上。我想后来我搬到了楼下的大图形室，与Geoff、Stefen、John Berton、Douglas、Lincoln Hu、伟大且令人怀念的Rich Cohen、Sandy Ford-Karpman等人在一起。那又是一个团队的混合，这很好。 ### 等等，我们真的能做到吗？ **George Joblove:** 我想我们当时是谨慎乐观。只是感觉我们应该能够做到。我们知道会有一些艰难的挑战需要解决，但与此同时，这感觉就像一个非常有趣的项目，是一个巨大的挑战，也是一件值得完成的伟大事情。 JamesCameron詹姆斯·卡梅隆与演员阿诺德·施瓦辛格、琳达·汉密尔顿和乔·莫顿讨论场景。 **Eric Enderton:** 《终结者2》是一个大项目，因为它有大约50个镜头。我的意思是，现在你不起床都接不到少于300个镜头的活儿。 **Jay Riddle:** 当罗伯特·帕特里克饰演T-1000时，看起来是一回事，但当我们让这个铬合金和聚合金的角色移动时，它又是完全不同的东西，对吧？而且它们必须相互流动，重新成型。 **Jonathan French:** 在项目的大部分时间里，我所在的团队包括Stephen Rosenbaum和John Nelson，George Joblove帮助我们推动各自镜头的进展。说实话，工具进化得如此之快，以至于对我们所有人来说，跟上它们都成了一个移动的目标。考虑到软件团队的规模之小，他们的产出是巨大的。所有开发人员都是键盘上的高手，但在我之后的时间里，我从未见过有人打字比Eric Enderton更快。我想在未来的项目中，他会像Radiohead的吉他手Jonny Greenwood一样，戴着定制的护腕，在一群敬畏的粉丝面前保持双手完好。 **George Joblove:** 铬合金，在那个年代，是计算机擅长处理的东西。让它变成液体，让它像人一样走路，并将其完全令人信服地融入实景场景中——这些都是真正的挑战。但制作一个铬合金角色要比制作一个毛茸茸的角色容易得多。 **Doug Smythe (计算机图形镜头主管):** 那时，ILM从事计算机图形的人员也相当少。大概有十几个人，我们不得不非常迅速地扩大部门，所以进行了大量的招聘。我们分好了镜头和团队。 ## “正是在《终结者2》中，我想，‘天哪，我们要为此购买价值一百万美元的电脑——这是一个多么惊人的数字。’” – *Eric Enderton* **George Joblove:** 那时的硬件和软件非常昂贵。我想，如果看看1990年的硬盘存储，1GB的存储要9000美元。那时还是SGI机器的时代，因为它们制造的计算机专门针对图形工作进行了优化，能提供最好的性价比。我们有一个SGI机器网络，包括一些大型服务器和一堆工作站。 **Doug Smythe:** 我们当时拥有的工具，嗯，有些是从Pixar分拆时继承下来的。但我们保留了工具的副本，或者至少是卢卡斯影业开发的部分工具，然后我们与Pixar有一些来回的协议，包括使用RenderMan，因为我们与那帮人保持联系，而且有一段时间他们还在隔壁。我们在各自业务和法律部门允许的范围内进行了合作。