更多错字，更少破折号：作家们正在创造一种反AI的“文学反文化”

# 更多错别字，更少破折号：作家们正在创建一种反AI的“文学反文化” 来源：https://www.wired.com/story/more-typos-fewer-em-dashes-writers-are-creating-an-anti-ai-literary-counterculture/ 去年，小说家劳拉·布鲁克·罗布森开始创作《爱是一种算法》——这是一部关于AI约会应用联合创始人与一位在大语言模型时代挣扎求生的音乐家之间的爱情故事——她格外注意不让自己听起来像AI。 她写了一些她怀疑自己在LLM出现之前不会尝试的句子，避免使用她所谓的“模棱两可的隐喻”，并“走了一条更迂回的路，以避免使用破折号或三分列表”。 自从LLM被广泛采用以来，罗布森说她的写作发生了根本性的改善，故意成为她眼中AI缺乏风格这一默认状态的逆向操作。 “我发现自己写得更不机械了，”她说。“我有一种冲动，想制造一些小错误，比如对读者眨眼示意，表明文字背后有一个人。比如：如果我凭空想出一个短语会怎样？如果我做了些出格的标点使用会怎样？” 罗布森是更大一批作家中的一员，他们正在实践一种可以被称为反AI写作风格的东西。在新闻、评论、创意写作，尤其是在那些热衷于在LinkedIn发帖的人群中，作家们正在汇聚于一系列隐含抵制AI生成散文痕迹的选择上。 这种风格主要通过否定来形成，通常是否定AI的明显特征，比如三点列表、被动语态、“不是x而是y”以及破折号。但它也将独特性作为首要原则，利用具体的以第一人称叙述的轶事和古怪的明喻，来展示写作中必要的艰辛。 “我认为AI绝对可以触发一种文学反文化，”罗布森说。“在我看来，文学小说会进一步朝着怪异、深奥的方向发展，而个性化则会占据商业小说的主导地位。” 在出版界，关于使用AI的指控一直困扰着作者。今年3月，Hachette撤回了米娅·巴拉德的恐怖小说《害羞的女孩》，因为网上流传其作者大量使用了AI，但巴拉德否认了这一说法。巴拉德表示自己将有新作问世，她不得不重新调整策略。“让我的写作感觉更真实、更可信是我的首要任务，”她说，此外她还自己编辑作品，因为她声称自己雇用的编辑将这本书通过AI软件处理过。“这就是我第一次栽跟头的原因。”Hachette没有立即回应置评请求。 同样，史蒂文·罗森鲍姆的书籍《真理的未来》——探讨“AI如何改变现实”——据称包含多个由AI生成的虚构引述，罗森鲍姆后来承认了这一点。 澳大利亚小说家兼学者埃莉娜·萨维奇，其散文风格倾向于受维多利亚文学启发的复杂复合句，她说自己“可悲地成为了聊天机器人思维的受害者”。“AI窃取了我曾经珍视的几种句法惯例。我怀念过度使用破折号的日子。我怀念三分法则，曾经那么令人满意。现在呢——二分法则？五分？七分？十分？” 在各大杂志和数字出版物中，这种反AI的反风格正在重塑内部风格和编辑实务。伦敦大学学院荣誉教授、在线文化杂志Aeon的编辑理查德·费舍尔表示，AI促使他鼓励作家“更有人性”，写得更口语化。“我们不想磨平粗糙的边缘，因为AI无法写出像人类那样尖锐或独特的散文。作家们可能不想改变自己的实践，但有些人可能被迫这样做。” 马诺·桑达雷桑于2024年7月成为Pitchfork的编辑内容负责人，那时LLM正变得更为主流。他有着博客写作的背景，他鼓励作家“发展自己的声音”，他表示事后看来，“这也可能是AI转向带来的结果”。他和他的编辑同事们随后向作家们发送了一份备忘录，声明在提交评论副本时不得使用任何AI，并鼓励第一人称视角。（Pitchfork由Condé Nast所有，后者也拥有WIRED。）