AI 已经盯上衬线字体

# AI 已盯上衬线字体 来源：https://www.wired.com/story/ai-has-come-for-serif-fonts/ 随着公众对[人工智能](https://www.wired.com/tag/artificial-intelligence/)似乎无处不在的抵制加剧，人们集体寻求清除——并[拒绝](https://www.wired.com/story/generative-ai-backlash/)——其使用迹象的努力仍在继续。 最令人遗憾的早期牺牲品之一便是破折号——顺便说一句，这是一种极佳且非常人性化的标点符号！还有“三个一组的规则”，本意是营造节奏感，但往往显得可预测、呆板且陈腐。当然，还有诸如“不是X，而是Y”这类笨拙的语法结构。 如今，某些字体和字型——特别是衬线字体——似乎在定义（并暴露）人工智能，无论是在实际软件中，还是在氛围编码的设计模板中。有人称之为“品味垃圾”，即试图让生成式人工智能设计显得表面精致或出类拔萃的结果。 远离更光滑、更显计算机化字体的转变，被旧金山湾区的作家、设计师和字体从业者 Keya Vadgama 称为“衬线文艺复兴”。在[最近的一篇新闻通讯](https://keyavadgama.substack.com/p/the-serif-renaissance-in-ai-branding)（发表在她的 Substack 上）中，Vadgama 表示，这一举措是公司为了展现更多“个性和温暖”的尝试。 “不难看出为何 AI 原生公司尤其被衬线字体吸引：AI 本质上是冰冷且没有观点的，”她写道。“[使用衬线] 传递出‘我们是 AI！但真实的人类使用（并制造）了我们的产品！我们发誓！’的信号。” “衬线起源于书法，”Vadgama 告诉 WIRED。“它蕴含着一种非常人性化、流畅的字母制作方式。”Vadgama 注意到 Anthropic 的 Claude 默认使用衬线。其他 AI 公司——Runway、Perplexity、Manus——也已在用户界面和品牌中采用了类似的字体。 Perplexity 首席通讯官 Jesse Dwyer 在接受采访时告诉 WIRED：“我们为什么不能有人性化设计？Perplexity 是为人们服务的。” Vadgama 认为，使用衬线既关乎美学，也关乎在用户和品牌之间建立信任。某些字体选择甚至在潜意识心理层面传递着信任的信号。无衬线字体（如 Arial、Calibri、Helvetica）过于干净、过于电脑化。而经典的 Times New Roman 及类似字体设计则感觉更显庄重。最近，Vadgama 曾与一家（现已关闭的）AI 初创公司合作品牌设计，该公司偏爱衬线字体。“其中很大一部分，”她说，“是‘我们如何定位自己，才能让人们不害怕我们？’” 衬线有助于建立这种信任感，或者至少是它的幻象。Times New Roman 本身是 20 世纪 30 年代应英国《泰晤士报》委托设计的。这款字体带有某种权威的分量。书籍和报纸都用它印刷。在屏幕阅读普及之前的几十年里，它几乎成为标准。也许最著名的是《大英百科全书》——可以说是人类知识的权威汇编，至少在万维网之前——就是使用 Times 字体排版的。 “在广大公众中，衬线带有学术的含义，”多伦多安大略艺术设计学院平面设计系主任 Ali S. Qadeer 说。“Claude 很有趣。它使用略带棕色的背景来模仿书页。它有点在模拟阅读印刷品的感觉。而印刷品与信任有更深的关联。” 据[《纽约时报》](https://www.nytimes.com/2025/12/09/us/politics/rubio-state-department-font.html)报道，就连美国国务院也已恢复使用 Times New Roman，此前国务卿马可·鲁比奥（Marco Rubio）指责 Calibri 字体“不正式”，并将该部门采用无衬线字体归因于拜登时代更广泛的 DEI（多样性、公平与包容）倡议。 Qadeer 和 Vadgama 都将衬线趋势视为对 AI 被认为（实际上也确实）缺乏灵魂以及公众对该技术普遍怀疑的回应。他们并非唯一这样认为的人。除了“品味垃圾”的讨论，网上也有人批评 AI 美学的“衬线化”是“[千篇一律](https://x.com/AsadAhmedx/status/2059635775592092032?s=20)”和“[非常丑陋](https://x.com/search?q=AI%20serif&src=typed_query)”的。