纽约首届微短剧电影节寻找它的观众

# 纽约首个微短剧电影节正在寻找它的观众 来源：https://www.theverge.com/entertainment/1014494/alza-vertical-film-festival-bill-block-salvador-paskowitz-microdramas-verticals 人们是否真的愿意在横向电视屏幕上观看竖屏内容仍有待观察，但许多电影人和创作者对其最新项目在 Alza——纽约市首个微短剧电影节（https://www.alzafestival.com/）上的表现充满信心。Alza 由前 Tribeca Festival 首席运营官 Pete Torres 创办，于 10 月 16 日至 18 日举办，被称为展示"为竖屏屏幕创作的故事所展现的创造力、创新性以及日益增长的文化影响力"的平台。电影节展映了一系列微短剧和电影首映作品，并举办了面向行业的专题论坛，与会的高管们似乎都真诚地相信竖屏娱乐将成为未来不可或缺的一部分。 当我坐在曼哈顿的一家 AMC 影院里观看导演 Jerry Bradford 的竖屏改编版《傲慢与偏见》（https://www.alzafestival.com/program-guide/pride-and-prejudice）以及由 Eric Roberts 主演的原创作品《亿万富翁的破碎誓言》（https://www.alzafestival.com/program-guide/billionaire-s-broken-vow）时，这个说法显得相当可疑。尽管这两部作品都是长片，但其中充满了突兀的跳切和骤然变化的配乐，让我想起这些电影是如何被剪成短视频"剧集"供微短剧应用播放的（https://www.theverge.com/column/805250/hollywood-is-in-love-with-microdramas-for-all-the-wrong-reasons）。对于较短的系列剧，如奇幻浪漫恐怖剧《血浪冲客》（https://www.alzafestival.com/program-guide/blood-surfer），或者像残障权利活动家 Lachi Music 的"Glam Struts"视频合集（https://www.instagram.com/lachimusic/），这个问题就没那么严重。但看到明显为手机观看而制作的内容被投影到影院中央巨大的银幕上——而同一家影院正在放映《生化危机》（https://www.theverge.com/entertainment/996416/resident-zach-cregger-review）、《社交媒体清算》（https://www.theverge.com/entertainment/1005997/the-social-reconing-review-facebook-zuckerberg-frances-haugen）和《你可以看到一切》（https://www.theverge.com/entertainment/1012438/hollywood-tech-backlash-you-can-see-everything-musk-the-social-reckoning-artificial）——仍然感觉非常奇怪。 大多数竖屏视频和微短剧（https://www.theverge.com/entertainment/1003297/microdramas-neighbours-epis-roseberry-reelshort-dramabox-vertical-video）的粉丝是通过移动设备观看的，但 Instagram（https://www.theverge.com/tech/956456/instagram-for-tv-youtube-microdramas-longform-video）和 Vurt（https://www.theverge.com/entertainment/1008720/vurt-microdramas-verticals-interview-hilmon-sorey）等平台一直在推出专门的智能电视应用，旨在将竖屏视频观众牢牢留在沙发上。YouTube 的流行度——你有多种方式可以访问它（https://www.theverge.com/column/809883/inside-youtubes-transformation-on-your-tv）——已经让 Disney Plus（https://www.theverge.com/tech/858277/disney-plus-vertical-video）、Netflix（https://www.theverge.com/streaming/920179/netflix-vertical-video-feed-mobile-app-ui）和 HBO Max（https://www.theverge.com/streaming/971880/hbo-max-vertical-video-feed-shorts）等主要流媒体服务纷纷尝试竖屏短视频内容流。Alza 电影节上到处都是自信满满的人，他们认为自己正在引领竖屏内容作为艺术形式走向合法化的浪潮，并将彻底革新娱乐行业。不可否认，一些微短剧确实取得了巨大的成功（https://www.nytimes.com/2026/10/06/magazine/microdramas-tv-shows-hollywood-entertainment.html），但 Alza 的节目安排让我对"未来属于竖屏"这一说法心存疑虑。 一张电影院旁搭建帐篷红毯区域的照片。（https://platform.theverge.com/wp-content/uploads/sites/2/2026/10/DSC00114.jpg?quality=90&strip=all&crop=0,0,100,100） 尽管我个人觉得 Alza 上放映的许多作品颇为奇怪，但它们似乎确实娱乐了电影节的其他观众，其中许多人是中年女性。每场放映都没有满座，但在观看几部火辣的言情向剧集时，我惊讶地听到影院前排传出阵阵笑声和惊呼，电影节工作人员在那里鼓励大家就座以获得最佳观影体验。 "我们正在创作面向主流女性的内容，她们是这场移动优先运动的一部分。" 吸引女性观众是 GammaTime（https://gammatime.live/）的首要目标之一，该微短剧平台由前 Miramax 首席执行官 Bill Block 创立。当我与 Block 和 GammaTime 的内容开发负责人 Amy Sullivan 交谈时，他们告诉我，该平台的内容库是为迎合观众在一天中不同时段的心情和情绪而设计的。 "Sullivan 解释道："我们正在创作面向主流女性的内容，她们是这场移动优先运动的一部分，她们在早晨、下午、晚上都离不开手机。"我们有轻松好笑的内容，有浪漫喜剧，还有稍微火辣一些的——但不至于过于露骨——适合深夜观看的内容。我们试图在一天中的每个时段都与每个人不期而遇。" Block 将日间电视观众列为 GammaTime 特别希望纳入的一个人群。尽管肥皂剧在美国仍然非常受欢迎，但由于人们的注意力被吸引到别处，其整体收视率近年来一直在下滑。Block 坚持认为，传统日间电视观众并没有消失，而是在向其他娱乐来源迁移，比如点播流媒体服务和社交媒体平台。 Block 说："他们仍然在这里，只不过他们在办公室里假装工作的同时在看这些东西，"他指的是那些打开微短剧应用寻求片刻乐趣的人。"他们也在家里看，但*这*才是新的日间时段，新的下午 5-6 点，以及新的晚上 10 点之后。" Block 和 Sullivan 指出，即使整体制作成本保持在较低水平，运营一家成功的制作公司仍然非常昂贵。要触达不同人群的潜在观众并维持各种广告合作伙伴关系需要大量资金，这就是 GammaTime 将大量营销工作外包到海外的原因。 Block 说："我们在特拉维夫有优势，说实话，运营的核心是我们合作伙伴 Slava Mudrykh（https://www.pitango.com/resources/founder-story-slava-mudrykh-gammatime/）以及他的用户获取、AI 和营销团队。因为这一切都发生在 Instagram 和 TikTok 上——那才是你获取新用户的地方。" "这个领域太模糊了，很多时候看起来根本没人真正在看他们制作的东西。" 微短剧通常以 AI 生成的特效和夸张的肥皂剧风格为特征，我在 Alza 期间放映的许多项目中都看到了大量这两者的结合。随着更多公司试图在西方为微短剧建立立足之地，要想象这类内容像在中国那样爆发（https://variety.com/2025/tv/news/global-microdrama-boom-1236560947/）仍然有些困难。尽管 Salvador Paskowitz——《逆时的年龄》（https://deadline.com/2015/04/age-of-adaline-thursday-box-office-little-boy-1201415693/）的联合编剧——凭借其 90 分钟喜剧《中转停留》（https://www.alzafestival.com/program-guide/layover）获得了 Alza 最佳导演奖，但他对竖屏/微短剧成为洛杉矶苦苦挣扎的电影人和演员的救命稻草（https://www.hollywoodreporter.com/business/business-news/microdrama-series-verticals-production-1236418912/）——那些一直难以在洛杉矶找到制作工作的人——的潜力表达了一些怀疑。在 Paskowitz 看来，由于生成式 AI 的突然涌入，这类娱乐方式已经不再是制作人员建立职业生涯的可行途径。 Paskowitz 告诉我："ReelShort 和 DramaBox 等公司算是这波较新竖屏内容的先驱，但由于它们在 AI 方面走得太疯狂，我觉得它们就像搁浅的游轮。现在有很多美国公司嗅到了商机，但这个领域太模糊了，很多时候看起来根本没人真正在看他们制作的东西。" Paskowitz 认为，电影人有责任向观众以及合作的品牌交出真正*看起来*不错的项目。他还觉得，那些想要成为"竖屏领域的 HBO"的制作公司现在有了一个"一键生成 AI 垃圾内容的按钮"，他们正在忽视人们真正想看的东西。Paskowitz 坚决认为，以任何方式使用生成式 AI 进行电影制作都是一个滑坡，可能导致人性元素的迅速消亡。这就是为什么《中转停留》采用传统方式制作的原因。 一张竖屏微短剧被投影在电影院银幕上的照片。（https://platform.theverge.com/wp-content/uploads/sites/2/2026/10/IMG_8190.jpg?quality=90&strip=all&crop=0,0,100,100） 图片：Andru Marino Paskowitz 解释道："我甚至反对进行混合制作，因为很容易开始偷工减料，而公众是会看出来的。"这个想法让我脊背发凉，因为它始于'让我们替换那棵树，让我们替换所有这些建筑，让我们替换所有背景。'然后到某个时候，就变成了'看，我们已经走了这么远了。让我们干脆替换所有演员吧。'" 随着电影节的进行，有一件事让我印象深刻——虽然一些作品包含 AI 元素，但绝大多数作品都是由真人演员出演的，他们似乎都对自己的作品感到非常自豪，迫不及待地想与公众分享。这些微短剧可能在 Alza 之外拿不到任何奖项，但制作它们的是真实的人。这或许也是我听到 Block 半开玩笑地说竖屏内容的崛起"都是西方衰落的一部分"时感到如此惊讶的原因。 采访结束后，Block 和 Sullivan 反复强调他并不是认真的，考虑到他们所从事的行业，这也许确实如此。但即使 Block 只是在开玩笑，他的话依然让我久久无法忘怀，因为"衰落"这个说法似乎并非毫无道理。竖屏/微短剧制作已经发展成为一个数十亿美元的产业，因为我们生活在一个鼓励我们通过口袋里那块小屏幕来参与生活方方面面的社会。好莱坞将竖屏微短剧视为下一个大风口也就不足为奇了。但它们的俗气、平庸的制作水准和公式化的故事，实在谈不上做好了登上红毯的准备。 *Andru Marino 提供了补充报道。* **关注本文的主题和作者**，在个性化主页获取更多相关内容并接收邮件更新。 - Charles Pulliam-Moore