《极乐迪斯科》的精神续作难逃其幽魂纠缠

# 《极乐迪斯科》的精神续作无法摆脱它的幽灵 来源：https://www.theverge.com/entertainment/931629/zero-parades-for-dead-spies-review-disco-elysium *《零号巡游：为死去的间谍》*希望你质疑宽恕的代价。在一次带领间谍小队执行任务失败后，主角卡斯卡德愿意付出任何代价，不仅要与同伴特工重建联系，还要与她辜负的朋友们重修旧好。在被“冷冻”五年并被迫从事文书工作后，卡斯卡德被派往波尔托菲罗城，接受一项任务，也获得了一次赎罪的机会。 *《零号巡游》*与*《极乐迪斯科》*高度相似，后者是2019年广受好评的RPG，讲述了一位倒霉侦探处理代际心碎和宿醉的故事，这场宿醉把他的心灵分裂成了数十个脑海中的声音。从纸面上看，这说得通——两款游戏都由同一家工作室ZA/UM制作。但发布*《极乐迪斯科》*的ZA/UM与现在存在的ZA/UM是完全不同的工作室。 这一切都是因为，在过去七年里，现在的ZA/UM与其部分创始成员（这些成员于2022年被解雇）之间陷入了一场看似无休止的纠纷。纠纷包括法院裁决、ZA/UM从游戏创作关键人物手中窃取*《极乐迪斯科》*IP的指控、团队成员涉嫌不当行为、被描述为地狱级加班开发的后果，以及社区民众的愤怒——他们认为仍留在ZA/UM的人是工贼，据报称（https://www.thegamer.com/disco-elysium-writers-zaum-death-threats-abuse-fired/）这种情况甚至发展到了收到死亡威胁的地步。 正因为如此，*《零号巡游》*背负着沉重的包袱。它也无法摆脱*《极乐迪斯科》*的阴影。从设计角度来看，它几乎以前作的所有特色和突出机制为基础。或许更值得注意的是，其虚构故事——无论有意还是无意——似乎反映了现实世界的情况。这个包袱压得*《零号巡游》*无法与其前作相提并论，也无法形成自己的特色。 一切都始于询问你是什么类型的间谍。你可以从预设原型中选择，也可以将点数分配到15项技能中。与*《极乐迪斯科》*非常相似，这些技能不仅有助于你在对话和执行特定行动时的掷骰判定，还会作为独立的实体存在于卡斯卡德的脑海中，偶尔插话。根据你的选择，你的卡斯卡德可以是一个精通技术的间谍，一个擅长察言观色、捕捉态度或表情细微变化的间谍，或者一个痴迷于形而上学的间谍。 *《零号巡游》*让你平衡卡斯卡德的疲劳、焦虑和谵妄，这些状态都会因她所目睹的一切以及她犯下的任何错误而加剧。一旦达到临界点，你就必须失去一个已投入的技能点。值得注意的是，你还可以通过故意激化这三种状态中的一种来执行某些行动，从而获得更高的成功几率。感觉就像是这名间谍强迫自己的身体和心智去实现目标，即使这意味着在此过程中失去部分自我。 这种强迫完美地概括了卡斯卡德，因为她始终被自己的幽灵所困扰。这是她的决定性特征。虽然主线故事围绕着任务展开，但你需要为此组建一支队伍，这意味着要找到你以前的同事，并面对你多年前搞砸事情的后果。每个角色都以不同的方式支离破碎，而且你并不会受到热烈欢迎。 正是在这里，*《零号巡游》*的间谍成分让我产生了共鸣。当需要在紧张局势中成功伪装成另一个人时，我几乎每次都会搞砸。但我的卡斯卡德非常擅长知道该说什么、该触动哪些按钮来组建她的队伍——尽管知道他们有可能再次受到伤害。正如一个角色所说：“你一次次地摧毁他们，他们却依然追随你。” 一张来自电子游戏《零号巡游：为死去的间谍》的截图。（https://platform.theverge.com/wp-content/uploads/sites/2/2026/05/ss_557a7bbaffe3698d60dd5c854fb3c1e0f216c438.1920x1080.jpg?quality=90&strip=all&crop=0,0,100,100） 图片：ZA/UM 在People Make Games（https://www.youtube.com/watch?v=JGIGA8taN-M）2023年关于ZA/UM情况的最初报道中，首席编剧兼设计师罗伯特·库尔维茨表示，“这家公司毁了我四个最亲密朋友的生活。”库尔维茨，以及艺术总监兼设计师亚历山大·罗斯托夫和编剧海伦·欣德佩尔，于2022年被解雇。这是此后持续倒下的多米诺骨牌之一，指控主要发生在库尔维茨、罗斯托夫与ZA/UM剩余人员之间。这是一场漫长而拖延的磨难：People Make Games的最初报道长达两个多小时，还有后续调查（https://youtu.be/lZEAs6M1wts?si=DZn-PBOACiZeP5V9），以及noclip（https://www.youtube.com/watch?v=eH6mUTHZ5C4）制作的独立五集纪录片，此外还有大量其他报道和声明。 然而，更关键的点涉及一家持有IP版权但没有创始成员的工作室（https://www.gamedeveloper.com/production/disco-elysium-devs-say-they-were-forced-out-of-za-um-after-fraudulent-takeover），以及关于该工作室股份以及股份在外部利益相关者（https://www.gamesindustry.biz/former-disco-elysium-staff-accuse-zaum-shareholders-of-fraud）介入后多年来如何变动的持续纠纷。还有现任和前任开发者提出的毒性指控（https://www.gamesindustry.biz/disco-elysium-studio-zaum-confirms-former-employees-were-fired-for-misconduct），员工们声称尤其库尔维茨很难共事（https://kotaku.com/disco-elysium-za-um-rpg-misconduct-fraud-lawsuit-1849763933）。此后，ZA/UM经历了裁员（https://www.gamedeveloper.com/business/report-za-um-will-lay-off-25-percent-of-staff-after-project-cancellation）和据报称（https://www.gamedeveloper.com/business/ex-za-um-devs-say-scrapped-disco-elysium-spinoff-would-ve-saved-the-studio）的项目取消，更复杂的是，前团队成员还成立了四家公司。讽刺的是，*《极乐迪斯科》*的成功——销量超过500万份——不可避免地将其从一个浪漫化的艺术品转化为产品。结果，所有这些发展都与它最初的反资本主义精神背道而驰。 *《极乐迪斯科》*关键创作头脑的缺席显而易见。游戏玩法以及波尔托菲罗城的外观和感觉在技术上有明显的跃升。然而，写作和世界构建却不够优雅和引人入胜。主线故事大体上比较稳妥，城市相当紧凑，大多数角色缺乏深度，卡斯卡德的一些对话选项读起来像网络梗。看到“现在亲一个”和“重大，如果是真的”让我感到不快，而用“做梦是资产阶级的”这样的随意短语来重现*《极乐迪斯科》*反资本主义情绪的努力，感觉像是试图找回原作精神的奇怪尝试。 在演职员表滚动之后，ZA/UM内部和外部的持续问题仍在我脑海中挥之不去。我无法不去想那些作为*《极乐迪斯科》*粉丝加入的开发者，他们被迫达到极高的期望值，同时又被卷入一场涉及甚至已不再工作室的创作者的纠纷之中。以ZA/UM特有的方式，*《零号巡游》*表达了工作室的担忧和挫败感，同时不可避免地反映了这场贯穿全局故事的双方面，留下了很多解读空间。 作为卡斯卡德，我在追求宽恕的过程中做了必须做的事。我操纵老朋友加入我最后一项任务，我欺骗那些信任我的人以获取信息，我留下了多项未完成的任务，这些无疑会对我计划再也不会踏足的这座城市产生影响。在*《零号巡游》*中，你可以选择戴上的面具。强行通过正确的掷骰判定，选择正确的词语，你或许能让自己相信你的行动一直都是正确的。 *《零号巡游：为死去的间谍》*将于5月21日在PC平台发售。 **关注本文中的话题和作者**，即可在您的个性化主页推送中看到更多类似内容，并接收电子邮件更新。 - 迭戈·尼古拉斯·阿圭略